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细说古典家具中的竹之意象

发布时间:2020-06-14 18:36来源:互联网

宋代大文豪苏轼曾说“宁可食无肉,不可居无竹;无肉令人瘦,无竹让人俗”,在江浙一带,竹文化之意象早已根植于每一个人的心中。

不同于现代人生硬的表面功夫,直接将硬木刻出竹节,竹竿、竹叶越雕刻越精细,却始终达不到心中所期望的竹之神韵。

明式家具中,特别是江南的苏作家具中,仿竹设计比现代人来得含蓄些,如笔杆椅沙发,远看有“入竹万杆斜”的气势,明知是木质家具,但圆腿、圆杆、圆梗、圆边等设计,仿佛又是竹制。

又如竖腿杆上细下粗,取竹子生长之势,家具的空挡之间也有上合下拢外宅的“向上生发之意”。

大文豪苏轼画竹不画节,重在发韵和清雅,对于现今创新的“竹韵”家具,提炼竹子的内在神韵具有深远的现实意义。

文人家具讲究“简中求意”,如书法运笔清淡,直中藏意,素中求雅,家具定型打样、接榫合缝、走线、细微之中均要有度,多一分太过,少一分不到,“失之毫厘,差之千里”这才是对文人家具的最好描述。

在制器时,从制图放样、剧料到成材,开榫到组装,再到打磨上漆成器,每一细部的尺寸、料杆的杆径与弧度,均要有所把控,每一细部的工序一直到材料的逐渐递减瘦身均要有所预留,把握好成器后的理想尺寸。

这是对匠心的考量,高明的匠师善于兼顾成器后的尺寸,尤其是使用多年后的尺寸以及木材杆板干缩稳定后的长期使用效果。